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Hagen Rether war damals genau so gut wie Dieter Nuhr.
Während Nuhr noch immer das Handwerkzeug des Kabaretts nutzt – wenn auch nicht mehr so präzise wie vor Jahren und jetzt erheblich seichter -, hat Hagen Rether damit aufgehört und setzt auf zwei Sachen:
Klavier, Betroffenheitsrhetorik und moralischer Zeigefinger.
Ja, ich bin inzwischen von Hagen Rether schwer enttäuscht. Klar, seine Klavierbegleitung verlangen höchste Aufmerksamkeit und Konzentration, denn ansonsten driftet man beim Zuhören weg. Seine traumhaften Klavierakkorde verführen zum Träumen und bilden den Kontrast zu den von ihm vorgetragenden Texten. Aber ohne seine Musik verlieren seine Texte sehr erheblich. Wenn er schon von christlich-jüdischer Tradition spricht, aber dann den Islam auch witzetechnisch wegklammert, hat er einiges an Kabarettgeist liegen gelassen und auf den vordergründigen Effekt gesetzt.
Kabarett war bislang immer und ist noch immer Spiel mit dem erworbenen Wissenszusammenhang des Publikums. Kabarett ist alles und immer auch das Gegenteil.

Nuhrs Auslassungen (nicht immer Meilensteine, einige aber immer Stolpersteine) regen zu Überlegungen an, Rethers Auslassungen zeigen anhand deiner zweier Videos eindimensionale Betroffenheitslyrik mit erhobener Zeigefingergestik, WAS noch nicht mal dagegen eingestellte Geister aufbringen, weil sie gleich abschalten, weil es gen linkspolitisch-korrekter Politik-Comedy tendiert.
Das, was du von Nuhr zitiert hast, bringt sogar dich als gegen solche Bemerkungen eingestellten Geist dazu, das zu bemerken. Nuhr spielt mit dem erworbenen Wissenszusammenhang des Publikums in mehrfacher Weise, und das Zitierte trifft den von Nuhr anvisierten Inhalt meiner Meinung schlecht.
Rether leider spielt nur auf dem Klavier und mit dem Rasierapparat. Da bleibt bei Rether nur die Interpretation der Klaviermusik und des Rasierers, um mehr Tiefgang als die reine angeschlagene Note der Betroffenheit (Rether-Methodik: These – Antithese -Pseudolink) zu treffen. Dazu übernimmt er sogar falsche Thesen der Politiker („Facharbeitermangel“), um dabei den moralischen Zeigefinger dauernd im Hintergrund erhoben zu halten. Aber er spielt mit diesen dümmlichen Thesen nicht, sondern er spinnt sie nur eindimensional auf der Betroffenheitsleiter weiter. Weder ein priol noch ein Schramm und erst recht kein , Barwasser nutzen dieses abgeschmackte Mittel.
In Rethers Programm „Liebe“ hatte Hagen Rether diese Methodik so nicht standardisiert verwendet, um Effekte zu erzielen. Er hatte eine wunderbare treffsichere und spielerische Melange erwischt, mit dem Wissenszusammenhang des Publikums zu spielen. Da hatte er das gemacht, was das nürnburger burgtheater an ihm auszeichnete. Nur mit jedem weiteren Anstalt-Auftritt hat Rether jedes Mal weiter nachgelassen. Es wunderte mich nicht, ihn auf dem brutal, ab-erodierten Satire-Gipfels wieder zu finden. Der war schließlich leicht zu besteigen. Darin gleichen sich inzwischen allerdings Nuhr und Rether wie ein Ei dem anderen. Nuhr nutzt aber noch immer häuifiger die echten Stilmittel des Kabaretts (s.o) als Rether und da ist er mir inzwischen lieber, wenn ich in der Not Fliegen verfüttern muss. Leider.

Da halte ich es mit Bahrwassers doppeldeutig und hintergründig hingeworfener Bemerkung: „Wer ist denn des? […] Warum kann nicht einfach mal alles so bleiben wie es ist?“